京剧化妆是具有深刻文化内涵的艺术表现手法，它在深厚的生活基础上，以富有夸张性和程式化的表现手法，通过面容、发式、头饰、髯口等方式，塑造出不同类型的人物形象。
京剧化妆从其艺术表现形式上，基本可分为面部化妆和发式梳挽两部分。
一、面部化妆
京剧面部化妆依行当分为两种：俊扮和勾脸。
1、俊扮又称素面，主要用于生、旦（彩旦除外）行当的面部化妆；勾脸，主要是对净、丑而言，需要按谱式进行面部化妆，统称为脸谱。
“俊扮”的基本用色是红色、肉色、黑色。肉色作为底色，红色用来敷腮和双唇，黑色用来描眉及勾勒眼圈。青年男女人物的底色较淡，红色较浓，以突出中年人的稳重端庄；老年男女人物基本不着红色，以表现其衰老的面色；儿童角色两眉之间点一个或两个圆点，表现儿童的天真烂漫和幼稚之气。
年轻的女角色，化妆突出眼和唇的部位。眼睛用黑色细致地勾眼线，以黑眼边儿衬托“白眼珠儿”，显得眼睛明亮有神。黑眼圈尽量向太阳穴方向伸展，显得眼睛大而秀气。嘴唇要点得红而得体，轮廓鲜明，凸显女人的美丽动人。
男性角色根据人物角色的性格、身份，在眉间还要用红色揉出不同形状的印堂。枪尖式适用于武生和武小生，半圆式适用于文小生，竖条式适用于老生。（小生武生化妆）
2、面部化妆是每一个演员的基本功。除净、丑行依照脸谱谱式化妆之外，各个行当角色的面部化妆都有各自的程序和技法。如旦角演员化妆，要结合自己的脸型精心设计，用片子和油彩为自身“扬长避短”，通过化妆使人物更加靓丽，更加突出人物性格。
旦角面部化妆程序（以青衣、花旦为例）
1、拍底色：由红、白色化妆油彩调配成嫩肉色，拍均匀
2、涂腮红：用大红色化妆油彩，略加玫瑰红色，自眼窝以下直到双腮，均匀拍打（留“三白”，即额头、鼻梁、下颏）
3、定妆：用粉脂薄薄敷粉，使面部肤色白里透红
4、涂胭脂：在涂红的部位，用胭脂色再涂上一层，使面色更为娇艳
5、勾眼圈：丹凤眼
6、描眉毛：柳叶眉
7、画嘴唇：樱桃口
二、发式梳挽
发式就是头发的样式。京剧各行当的发式有很多种，如甩发、发髻、蓬头、飞鬓、孩儿发等。每个行当的发式都有一定的规范。其中，旦行的发式比较讲究，它充分运用工艺造型的的手段，艺术地夸张女人发式的秀美。旦行的发式有大头、抓髻、旗装头、古装头等。
旦行除了头发的艺术造型之外，还要在头上佩戴各种饰物。旦角头上各种化妆饰物的总称叫“头面”，头面有软头面，硬头面之分。
旦行的头饰不仅美化了角色的形象，还显示出人物的身份、气质、性格、烘托出戏剧氛围，推进剧情的发展。
旦角发式梳挽程序（以青衣、花旦为例）
1、牵引化妆：用勒头带“提眉吊眼”
2、粘贴化妆：按角色类型“贴片子”，以呈现鹅蛋形脸面。
3、梳扎化妆：按角色类型，分别梳大头、抓髻头、旗装头、古装头、彩旦头
4、绸条化妆：视角色的特定场合需要，艺术地包裹头部
5、插戴化妆：按角色类型，分别戴银锭头面、水钻头面、点翠头面，以及插花朵、偏凤等
三、髯口
按传统的衣箱分类法及实际应用制度，髯口归盔箱部门管理。
髯口就是假胡须，是将男性胡须美化、夸张的艺术手法。髯口又称“口面”，用人发、牦牛毛等物织于铜丝上，弯出下颏形状，挂于双耳之上。髯口有多种，颜色上可分为黑、灰、白、红、兰、紫等，有二十多种不同形状。