舞蹈讲述的是一名女子急切盼望丈夫归来，又怕丈夫归来时自己没有了美丽的容颜，所以一次次的照镜点唇，又一次次的推门望夫。
思夫心切，出现夫君归来的幻觉，却发现只是空欢喜一场。所以又回归椅上，继续点绛唇。此舞蹈是根据宋朝李清照的《点绛唇》改编而来的。
李清照的《点绛唇》描绘出一位待嫁闺中的少女，活泼灵动却又青涩羞怯的形象，而女子古典独舞正是描绘的这一形象特点。
全舞以对爱情的追求和对自由的向往为基调，运用具有明确指向性意义的动作，期盼的眼 神，对镜自怜，娇羞地背手，推开窗子，喜悦地奔跑，沉醉于自身美貌的骄傲。
莫名地惊恐， 难以自制的悲伤，失落的衰颓，强颜欢笑……
来表达出她的心理活动，但她却总被禁锢在一 个小小的空间，那椅子如同一把枷锁一般限制着她的行动。她的喜怒哀乐不断地上演，然而她的等待总戏剧性的不能如愿以偿。
所以，不妨将这支舞看作这位女子的纯粹的臆想与心理活动，她的妖冶、艳丽、慵懒、惊喜、幻想、期盼、欢愉、惊诧、悲伤、失落、彷徨，都只是她心中一直被压抑着真实的此起彼伏罢了。
所以，不妨以一种凌驾于严密逻辑思维的跳跃性思维来看待，或者将其视作奔腾不息而难以捉摸的意识流，不去探究其所表达的具象。
而把它当成一种抽象的意象，顺其身心地去理解——谁没有过踌躇不前，思绪不断，悲喜交加的时候呢？
《点绛唇》这个舞蹈作品，一开始便将这个动作赋予了一种悦已者容之情。每次的梳妆打扮，都是为了让最好的自已与心上人的相见，可一次次回眸凝望，满心期待，从青春年少静待至美人迟暮。
她一次次的失落心碎，似乎都没有等到那个人……她最后仅剩下慌乱，无 奈，静置一旁，仍残留着一丝希望……她的等待贯穿了整个人物的一生，她的爱，她的怨，对一切的渴望，湮没于一世。
但她最后竟仍能抱着一丝希望去等待，镜子似乎也被赋予了灵魂，在最后一刻得到了完美的升华。
“点绛唇”跟现在美眉们的涂口红可不一样。它并不是把整个香唇涂满胭脂,而是在上下唇中间各点上一个红点,所以叫做“点”绛唇。
舞蹈讲述的是一名女子急切盼望丈夫归来，又怕丈夫归来时自己没有了美丽的容颜，所以一次次的照镜点唇，又一次次的推门望夫。
思夫心切，出现夫君归来的幻觉，却发现只是空欢喜一场。所以又回归椅上，继续点绛唇。此舞蹈是根据宋朝李清照的《点绛唇》改编而来的。
李清照的《点绛唇》描绘出一位待嫁闺中的少女，活泼灵动却又青涩羞怯的形象，而女子古典独舞正是描绘的这一形象特点。
全舞以对爱情的追求和对自由的向往为基调，运用具有明确指向性意义的动作，期盼的眼 神，对镜自怜，娇羞地背手，推开窗子，喜悦地奔跑，沉醉于自身美貌的骄傲。
莫名地惊恐， 难以自制的悲伤，失落的衰颓，强颜欢笑……
来表达出她的心理活动，但她却总被禁锢在一 个小小的空间，那椅子如同一把枷锁一般限制着她的行动。她的喜怒哀乐不断地上演，然而她的等待总戏剧性的不能如愿以偿。
所以，不妨将这支舞看作这位女子的纯粹的臆想与心理活动，她的妖冶、艳丽、慵懒、惊喜、幻想、期盼、欢愉、惊诧、悲伤、失落、彷徨，都只是她心中一直被压抑着真实的此起彼伏罢了。
所以，不妨以一种凌驾于严密逻辑思维的跳跃性思维来看待，或者将其视作奔腾不息而难以捉摸的意识流，不去探究其所表达的具象。
而把它当成一种抽象的意象，顺其身心地去理解——谁没有过踌躇不前，思绪不断，悲喜交加的时候呢？
《点绛唇》这个舞蹈作品，一开始便将这个动作赋予了一种悦已者容之情。每次的梳妆打扮，都是为了让最好的自已与心上人的相见，可一次次回眸凝望，满心期待，从青春年少静待至美人迟暮。
她一次次的失落心碎，似乎都没有等到那个人……她最后仅剩下慌乱，无 奈，静置一旁，仍残留着一丝希望……她的等待贯穿了整个人物的一生，她的爱，她的怨，对一切的渴望，湮没于一世。
但她最后竟仍能抱着一丝希望去等待，镜子似乎也被赋予了灵魂，在最后一刻得到了完美的升华。
绛，是红色的意思，点绛唇，字面理解就是点红唇。舞蹈讲述的是一名女子急切盼望丈夫归来，又怕丈夫归来时自己没有了美丽的容颜，所以一次次的照镜点唇，又一次次的推门望夫。思夫心切，出现夫君归来的幻觉，却发现只是空欢喜一场。所以又回归椅上，继续点绛唇。
各位来宾，下午好！现代芭蕾舞蹈剧“点绛唇”，是同名宋词词牌音律与芭蕾舞艺术再结合的范例！下面请欣赏，舞蹈演员刘璐、李旭的精彩演出！
可以说《点绛唇》美的如一副清河女子的画像，展现一个深院大家闺秀的等待与无奈，把古典舞的身韵细腻地柔化进舞蹈演员身上，展现了一个符合文化作品相匹配的人物形象，通过舞蹈戏剧作品特有的写意情景手法，把一个女子等待自己爱人的心理变化表现的十分清晰，技巧与其他古典舞作品相比较少，但是人物情绪与小动作语言丰富，需要的心理节奏很多，小身韵的展现恰恰符合人物的形象，也做到作品的完整性与统一性。
《点绛唇》这部舞蹈作品讲述了一个古代女子在等着她朝思暮想的郎君，而郎君迟迟不归展现了女子的无奈与悲伤。
女子在闺中拿着镜子梳鬓描眉画唇，自我陶醉满心期待等待郎君回来看到自己的貌美一面并和郎君长相厮守的期待与暗喜，可是郎君却迟迟不归，女子情绪低落却盼却望的恐惧与失落。
这部作品展现了中国古典舞特有的身韵，人物的动作连贯，手秉着镜子，把一个寂寞孤独的女子 表现的淋漓尽致，提沉的运用处处可见，而这种提沉增加了角色的时代感，反映了人物的心理变化。观众在这部作品中可以看到中国戏曲的影子。
范仲淹没有点绛唇的诗，其他人的有:
1.李清照《点绛唇·蹴罢秋千》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
2.晏几道《点绛唇·花信来时》
花信来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。
天与多情，不与长相守。分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。
李煜没有点绛唇词作，点绛唇是个词牌名。
点绛唇，词牌名，又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。另有四十一字前后段各五句四仄韵，四十三字前段四句三仄韵，后段五句四仄韵的变体。
代表作有苏轼《点绛唇·红杏飘香》等。
关于点绛唇古诗有:
1.妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。
出自宋代秦观的《南乡子·妙手写徽真》
2.与谁同坐。明月清风我。
出自宋代苏轼的《点绛唇·闲倚胡床》